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Marianne Cornetti* è un mezzosoprano verdiano di fama internazionale che è apparso come Amneris in Aida, Azucena dentro Il Trovatore, Lady Macbeth dentro Macbethe la principessa Eboli in Don Carlos in prestigiosi teatri d'opera in tutto il mondo, ottenendo recensioni entusiastiche e conquistando il cuore del pubblico di tutto il mondo. Opera la rivista afferma: "Se il suo timbro non si è impresso nella memoria, la sua padronanza vocale di questo formidabile ruolo era completa" e Visto e sentito internazionale raves, “[La sua] voce è un miracolo di potenza e flessibilità dall'alto verso il basso. È l'emozione che trasmette nel suo canto, però, che rende la sua Azucena così memorabile…Cornetti infonde a ogni [ruolo] una forza emotiva tutta sua… Gli applausi e gli applausi che le sono piovuti addosso alla fine sono stati ben meritati. "
Cornetti farà il suo debutto alla Lyric Opera di Chicago nell'autunno del 2023 nel ruolo di Burya nell'opera di Janacek Jenůfa. All'inizio del 2024 interpreterà il ruolo di Cieca in La Gioconda alla Deutsche Oper di Berlino e il ruolo di Madame Croissy in Poulenc's Dialoghi dei Carmelitani con Amigos Canarios de la Opera nelle Isole Gran Canarie.
Cornetti ha aperto la sua stagione 2022-23 con esibizioni come Ježibaba in Rusalka con la Pittsburgh Opera, dove è stata vista l'ultima volta come The Witch in Humperdinck's Hansel e Gretel. Più avanti nella stagione, è entrata a far parte della compagnia nel suo ruolo distintivo di Azucena in Il Trovatore, che ha anche ripreso con Opera Hong Kong in primavera. Infine, Cornetti si unì al Metropolitan Opera per ricoprire il ruolo di Madame de Croissy in Dialoghi dei Carmelitani.
La sua stagione precedente è iniziata con un'esibizione della Nona Sinfonia di Beethoven con l'Orchestra Miami. All'inizio della primavera, è stata vista nel ruolo di Leokadja Begbick in Kurt Weill's Ascesa e caduta della città di Mahagonny al Teatro Regio Parma Italia e successivamente al Teatro Emilia-Romagna. Ha chiuso la stagione ad Orange, in Francia, cantando il ruolo de La Cieca in Ponchielli Gioconda con le Chorégies d'Orange, dove ha consegnato “un'impeccabile 'Voce di donna o d'angelo'” e la sua performance è stata giudicata “un successo totale” (Premiere Loge).
Cornetti ha interpretato con grande successo gli iconici ruoli verdiani principali di Azucena in Il Trovatore al Teatro alla Scala di Milano, Metropolitan Opera, Arena di Verona, Festival di Bregenz, Teatro Comunale di Firenze, National Theatre of China di Pechino, Teatro Municipal di San Paolo, Teatro San Carlo di Napoli, Gran Teatre del Liceu, Bavarian State Opera a Monaco di Baviera, La Coruña in Spagna, Israeli Opera a Tel Aviv, Teatro Regio di Parma, Teatro dell'Opera di Roma, e nella tournée del Teatro Comunale di Bologna in Giappone; e Amneris dentro Aida al Teatro alla Scala, Opera di Stato di Amburgo, Opera di Stato di Vienna, Deutsche Oper di Berlino, New National Theatre Foundation di Tokyo, Theatre Royale de La Monnaie di Bruxelles, Israeli Opera di Masada, Teatro Massimo di Palermo, Teatro Carlo Felice di Genova, Auditorio de Tenerife, Opera Naples, l'Opéra Royal de Wallonie in Belgio e Choregies D'Orange. L'apparizione di Cornetti come Amneris per la Pittsburgh Opera nel 2020 è stata riprogrammata per la stagione 2023 a causa della pandemia di COVID-19.
I momenti salienti dei recenti impegni di Cornetti includono il suo debutto come Principessa Eboli in Verdi Don Carlos a Tokyo e spettacoli a Parma, Bilbao, Roma, Vienna e Londra; Ulrica dentro Un ballo in maschera alla Royal Opera House di Covent Garden e al Teatro Bolshoi; spettacoli di Gianni Schicchi ed L'enfant e les Sortiléges con il Seiji Ozawa Music Academy Opera Project a Kyoto, Tokyo e Nagoya, in Giappone; il suo debutto come Dame Quickly in Falstaff al Palacio de la Ópera a La Coruña, in Spagna, seguita da una rappresaglia del ruolo all'Opera di San Diego; Fidès in Le profeti all'Aalto-Musiktheater Essen; Ježibaba in Rusalka e The Witch in Hansel e Gretel alla Minnesota Opera; Lady Macbeth entra Macbeth e Laura dentro La Gioconda con la Deutsche Oper Berlin; Preziosilla in La Forza del Destino al Gran Teatre del Liceu di Barcellona, La Monnaie a Bruxelles e alla Carnegie Hall di New York City; come il ruolo del titolo in La Gioconda all'Opera di Roma e all'Opera Nazionale Rumena; e Abigaille in Nabucco alla New National Theatre Foundation di Tokyo, La Monnaie a Bruxelles e al Metropolitan Opera.
Nel 2005, Cornetti ha cantato il suo primo ruolo wagneriano, apparendo come Ortrud in Lohengrin al Teatro Giuseppe Verdi di Trieste. Ha continuato la sua escursione in questo repertorio con il suo debutto come Brangäne in Tristano e Isotta al Teatro dell'Opera di Roma e da allora ha cantato il ruolo di Ortrud ad Amsterdam, Parigi, San Paolo e Palermo, ed è apparso come Brangäne a Genova. Il repertorio verista di Cornetti include Santuzza in quello di Mascagni Rusticana Cavalleria, che ha eseguito al Teatro alla Scala; Principessa de Bouillon in Adriana Lecouvreur al Teatro Massimo di Palermo, Teatro di San Carlo, Gran Teatre del Liceu di Barcellona, Teatro dell'Opera di Roma, Teatro Regio di Torino, Opera di Firenze, Opera Nazionale Olandese; e Rosa da Cilea L'Arlesiana, che ha cantato con grande successo all'Opera de Montpellier e alla Carnegie Hall con l'Orchestra dell'Opera di New York.
Appare spesso in concerto in opere come quella di Verdi Requiem, Di Beethoven Nona sinfonia, Rossini's Sede Mater, Di Elgar Immagine del mare e quello di De Falla Il mago dell'amore. Ha inciso L'Arlesiana di Cilea e Puccini Edgar al fianco di Plácido Domingo ed è stato recentemente presentato in una registrazione del Teatro Regio di Parma di Verdi Don carlo pubblicato nel 2017 per l'etichetta discografica Dynamic.
Pittsburgh Opera's Hansel & Gretel è un affare familiare
Il bizzarro ritratto della strega di Marianne Cornetti vale il prezzo dell'ammissione
Di Lisa Cunningham di Pittsburgh City Paper - 6 novembre 2018
“La vera performance di spicco della serata, tuttavia, è stata senza dubbio Marianne Cornetti nei panni della strega. Non canta fino al terzo atto, ma con appena un passo sul palco all'inizio, riceve sussulti di gioia dal pubblico. Quando i bambini finalmente si dirigono verso la sua casa di marzapane, Cornetti è raggiante. Il suo stravagante ritratto della strega vale il prezzo dell'ammissione, i suoi gesti drammatici esagerati si adattano perfettamente a un cattivo delle fiabe ".
Di Robert Croan del Pittsburgh Post gazette - 5 novembre 2018
“Marianne Cornetti, una delle preferite di Pittsburgh che canta le grandi parti di Wagner e Verdi in tutto il mondo, ha rubato la scena nei panni della Strega, anche se il suo personaggio non canta fino alla fine dell'opera. Ha un personaggio di scena formidabile con voce da abbinare. Era divertente, minacciosa e del tutto avvincente nel trasmettere la malvagia gioia di anticipare il sostegno dei giovani nella sua cena. "
Une Adriana Lecouvreur trionfa all'Opéra de Monte-Carlo
Di Emmanuel Andrieu, Opera in linea - Novembre 26, 2017
“… Marianne Cornetti - che ci aveva elettrizzati nell'incarnazione di Fidès (in“ Le Prophète ”) all'Opera di Essen lo scorso aprile - rialza il nostro entusiasmo in quello della terrificante Principessa di Bouillon, alla quale conferisce una presenza inquietante: più felino e cattivo di quando il ruolo è affidato a cantanti al di là del loro apice, questo rivale si distingue come protagonista, riequilibrando gli assi drammatici del libretto. "
Roberto Alagna e Barbara Frittoli, coppia splendente dans “Adriana Lecouvreur” a Monaco!
Di Caroline Boudet-Lefort, Arte Costa Azzurra - Novembre 19, 2017
“… Il mezzosoprano Marianne Cornetti interpreta magnificamente il suo ruolo. L'intero cast è di prima classe. "
VERDI Don Carlo. Il Trovatore
Di Hugo Shirley, Grammofono- Ottobre 6, 2017
"Marianne Cornetti ci regala un Eboli imponente e cantato con forza".
Gregory Kunde dio brillo all'arranque del corso lirico
Di Anton di Santiago, La voce della Galizia - Settembre 3, 2017
"Marianne Cornetti, maga Ulrica, cuya hermosa voz de mezzo verdiana y su categoría interpretativa le permitieron crear un personaje convincente." / Marianne Cornettie, la maga Ulrica, la cui bella voce da mezzosoprano e la sua recitazione interpretativa le hanno permesso di creare un personaggio convincente ".
Een heet operadramma waar de Spanjaarden wel paella van lusten
Di Peter vander Lint, Trouw - Luglio 30, 2017
“Ma il motivo principale per andare al Barcellona era vedere Marianne Cornetti nei panni di Azucena. Dopo il suo indimenticabile Fidès a Essen, ha nuovamente interpretato e cantato una figura materna di grande fascino. Cornetti ha cantato in un'interessante produzione di Joan Anton Rechi. Cornetti non ha davvero concorrenza in questo ruolo. Quando questa Azucena canta dell'esecuzione di sua madre, i peli delle tue braccia si alzano. E quando propone al figlio di tornare a Biscaya, non resta altro da fare che piangere in silenzio. E, naturalmente, quel suono regale e voluminoso! Gli spagnoli lo adorano, come la loro paella. E anche io."
Il trovatore culmina la temporada liceísta
Di Ovidi de Cardona, Doce Notas - Luglio 25, 2017
“Tra le protagoniste femminili regnava senza dubbio la colossale Azucena di Marianne Cornetti, travolgente sulla scena e dotata di un potente strumento vocale, sapientemente sfruttato”.
Joan Anton Rechi Propone Un "Trovatore" Inspirado En Goya El Liceo
Di Alejandro Martínez, Rivista Platea - Luglio 24, 2017
“Dal cast di questa occasione, l'artista più completo e travolgente è stata senza dubbio il mezzosoprano americano Marianne Cornetti. Anche se materiale un po 'amaro, per timbro e colore, è un'interprete astuta e abile, capace di fraseggi intensi e vibranti ... E dobbiamo toglierci il cappello in ogni caso davanti a una signora che canta con quella consegna otto volte in soli dodici giorni. "
Emozionante Le Prophète a Essen
Di Laura Roling, Operatica- Aprile 14, 2017
“L'altrettanto ampio ruolo di Fidès richiede un mezzo-soprano / contralto con un'ampia gamma e molta potenza vocale. Marianne Cornetti, vestita come una matrona un po 'soffocante ma familiare, suonava meravigliosamente calda in tutto e per tutto, e la sua voce sembrava in grado di soddisfare instancabilmente le elevate esigenze del ruolo. "
Meyerbeers Prophète triomfeert a Essen
Di Lennaert von Anken, Placer dell'Opera - Aprile 11, 2017
“La sorpresa più grande è arrivata dalla fides del mezzosoprano Marianne Cornetti… Era con la sua immensa voce superiore nella scena dell'incoronazione… Con disinvoltura ha cantato il suo bellissimo basso alle sue alte sfere. Un cantante unico. La star della serata. "
Recensione BWW: FALSTAFF dell'Opera di San Diego un banchetto mobile
Di Erica Miner, Broadway World - Febbraio 20, 2017
“… Il mezzosoprano Marianne Cornetti ha conquistato il pubblico (e questo recensore) con la sua esilarante interpretazione del cardine Mistress Quickly. Le difficoltà del ruolo, con le sue numerose note nel registro basso e il tempo fisicamente impegnativo in frazioni di secondo, sono spesso trascurate; Cornetti lo ha reso facile da sembrare e suonare, con toni costantemente ricchi e imbrogli suonati con perizia ".
Recensione: "Falstaff", un cast ricco di divertimento, frenetico e finemente interpretato - Opera di San Diego, 18 febbraio 2017
Di William Burnett, Cavalli da guerra dell'opera - Febbraio 19, 2017
“Mistress Quickly è un ruolo 'esagerato', che il mezzosoprano Marianne Cornetti ha perseguito con piacere. È passato un decennio da quando ho visto Cornetti nei panni di Azucena in questo teatro. Il suo Quickly, il cui ruolo è in gran parte basso nel registro del mezzo, si è rivelato un altro risultato impressionante nel canto verdiano ".
De Verdi a Broadway en La Coruña en el recital di Gregory Kunde e Marianne Cornetti
di Daniel Diz, Mondo dell'Opera - Agosto 30, 2016
“Marianne Cornetti è una prodità vocale. Il timbro autentico di un mezzo, un registro inferiore naturale rotondo, una voce ricca di sfumature e armonici, con un magnifico suono acuto e una voce completamente omogeneizzata in tutti i suoi registri, questi sono i tratti distintivi di questo cantante ... Non molti mezzos hanno questi qualifiche, vocalmente e tecnicamente, come questo cantante nordamericano. "
Recensione Il Trovatore
di Yehuda Shapiro, Rivista dell'Opera- maggio 1, 2016
“Marianne Cornetti ha cantato il ruolo più di 180 volte e ha messo tutta la sua esperienza in una caratterizzazione dettagliata e commovente, giudicata astutamente per il palco del concerto. Se il suo timbro non si è inciso nella memoria, la sua padronanza vocale di questo formidabile ruolo era completa. "
Solisti stellari sollevano Verdi Requiem con la Boston Philharmonic
di David Wright, Recensione classica di Boston - Aprile 25, 2016
“Per la maggior parte del suo corso, questo lavoro sembrava“ protagonista ”del solista mezzosoprano come portatore della maggior parte del suo messaggio. Mezzo Cornetti ha assunto il ruolo con linee sottili e arcuate, la sua voce coerente nella qualità dalle note più alte alle più basse e in tutte le dinamiche dalle più tenere ".
A martello e pinze: Il trovatore del Chelsea Opera Group alla Cadogan Hall
di Dominic Lowe, Bach Track - Febbraio 29, 2016
“In Marianne Cornetti, abbiamo avuto un Azucena sensazionale. Ha cantato il ruolo in tutto il mondo e la sua assunzione della parte in questa performance è stata totale. Ha tenuto una masterclass in performance da concerto: cantando interamente a memoria, ha dominato il palco, contorcendosi e fissando e in qualche modo facendo dimenticare che Azucena deve vincere il premio come peggiore madre dell'intera opera. La sua voce è enorme ... e il suo registro acuto rimane fresco come sempre. Cornetti ha gestito le note di testa con facilità, mostrando un controllo del respiro e una colorazione grezza particolarmente squisita ai livelli inferiori. "
Recensione Il Trovatore
di Hugh Canning, Domenica Times - Febbraio 29, 2016
"Marianne Cornetti, un'americana dalla voce grossa che ha cantato Amneris al Covent Garden, era la preferita del pubblico per il suo stile da barnstorm, temperato, certamente, con una certa delicatezza in Ai nostri monti."
Lussureggianti delizie di Rusalka (Opera del Minnesota)
di Lydia Lunning, Lettore di arti di città gemelle - 24 gennaio 2016
"Marianne Cornetti oscilla tra affascinante batty e effettivamente terrificante con grande effetto, con un imponente mezzosoprano."
Marianne Cornetti ̶ Il concerto del decimo anniversario
Andrew Carnegie Free Library & Music Hall, Carnegie, Pennsylvania,
Visto e sentito internazionale - Novembre 5, 2015
“Cornetti ha aperto il recital con“ Dich, teure Halle ”di Tannhäuserin omaggio alla sala. Un vero mezzo soprano drammatico, Cornetti ha un'estensione superiore facile ed elettrizzante della sua voce e ha dato un resoconto vibrante e squillante di questa preferita di Wagner. È una cantante lirica e non fa mistero di ciò, dedicando la prima metà del recital interamente alle arie. “Strida la vampa” e “Condotta ell'era in ceppi” da Il Trovatore e "Entweihte Götter" da Lohengrin sono tra i biglietti da visita di Cornetti nei teatri d'opera di tutto il mondo. (È appena tornata da una corsa trionfante di Ortruds a San Paolo, in Brasile). Tutti sono stati cantati magnificamente, ma i due momenti salienti erano "Voi lo sapete" da Cavalleria Rusticana e il raramente ascoltato, ma spesso registrato, "Ô ma lyre immortelle" da Gounod Sapho. "
Il Trovatore: gran fiesta vocale verdiana en La Coruña
di Jose M. Irurzun, Beckmesser- Settembre 4, 2015
“Marianne Cornetti ha sempre fatto del ruolo di Azucena il suo laboratorio e questa non è un'eccezione. Trasporta il personaggio di Stride la Vampa attraverso il Sei vendicata, o madre con grande intensità, raggiungendo facilmente il pubblico. È vero che Azucena come accade con Liu o Micaela trionfa sempre nella mente del pubblico, ma Cornetti lo ha fatto benissimo ”.
Il trionfo della voce
di Julian Carrillo, El Pais - Settembre 4, 2015
"... le più grandi ovazioni sono state ricevute da Marianne Cornetti, la cui Azucena ha assunto un generoso vocalismo di fraseggio e gesti facciali e corporei pieni di forza drammatica."
Il TrovatoreReview
Centro nazionale per le arti dello spettacolo, Pechino, Cina
Cina giornaliero- 27 luglio 2015+
“Acclamata come“ Specialized Households of Azucena ”, la mezzosoprano americana Marianne Cornetti ha ottenuto ancora una volta il pieno applauso con il suo Drama Bones ne Il Trovatore di ieri sera. "Stride la vampa" ha rivelato il mondo contorto dentro il cuore di questa donna. Ascoltando quell'aria da una voce così incredibile e potente di Cornetti, il pubblico è stato profondamente trascinato nel suo mondo e il misterioso destino di Azucena li ha catturati tutti. "
SDO si dimostra ancora una volta degno dello status di "must-see"
LA Opusdi Erica Miner - 19 aprile 2015
“Altrettanto lussureggiante era la voce di Marianne Cornetti nell'aria tour de force del mezzosoprano da Samson et Dalila di Saint-Saëns, presentata al meglio nella sua gamma medio-bassa. Ha mostrato un grande talento drammatico nel duetto del Don Carlo di Verdi ... "
Un ballo in maschera
Notizie di Opera di George Hall - 18 dicembre 2014
"Il convincente registro inferiore di Marianne Cornetti l'ha aiutata ad accedere a tutte le note nella parte di Ulrica con un impatto soddisfacente e potente, ed è stata decisamente giocosa nella sua caratterizzazione meno che del tutto seria."
Minnesota Opera mette una dolce svolta a "Hansel e Gretel"
TC Quotidiano Pianeta di Basil Considine - 5 novembre 2014
"Una volta che indossa i suoi abiti da strega-pagliaccio, Cornetti abbaglia vocalmente e visivamente mentre gira malevola sul palco."
Recensione "Hansel e Gretel" del Minnesota Opera: scuro ma delizioso
St. Paul Pioneer Press di Rob Hubbard - 2 novembre 2014
“Eppure la voce più forte nella produzione appartiene al mezzo Marianne Cornetti, che ricopre due ruoli. Sì, è la strega nell'atto finale, ma la sua versione della madre di Hansel e Gretel è ancora più spaventosa, perché mostra i segni di un genitore violento, il tipo di mina vagante che ispira molta più paura che affetto nei suoi figli. Al contrario, la strega di Cornetti è vestita con un abito da clown giallo brillante, a pois rossi, stile "Pagliacci" che la rende non troppo scoraggiante. Una volta che siamo nella sua cucina - che lei requisisce come se ospitasse un programma di cucina - non sembra mai che un lieto fine sia troppo lontano ".
L'Opera di Pittsburgh apre la stagione in modo "grandioso e glorioso"
Recensione di Pittsburgh Tribune di Mark Kanny - 19 ottobre 2014
"Il drammatico mezzosoprano Marianne Cornetti ha iniziato con un intenso racconto di" Voi lo sapete "da" Cavalleria Rusticana "di Pietro Mascagni, ed è stato in una voce superba per tutto."
Una notte di intrighi e indignazione: La Giocondaalla Deutsche Oper
Bachtrackdi Christie Franke - 5 febbraio 2014
“Nei panni di Laura, la sua amante, Marianne Cornetti ha ricoperto il ruolo di questa nobile donna in un matrimonio infelice, la sua voce grande e piena, che si alza senza sforzo per la sfida delle sue arie e dei suoi ensemble. La lite felina con Gioconda per Enzo, "E un anatema! ... L'amo come il fulgor creato", è stata particolarmente ben resa. "
Graham Vick's Nabuccosi trasferisce nella moderna Tokyo
Bachtrackdi Nahoko Gotoh - 01 giugno 2013
"Musicalmente, la produzione era generalmente forte con un canto eccellente, specialmente dal mezzosoprano Marianne Cornetti (Abigaille) ... Cornetti ha cantato con potenza e coerenza su tutta la gamma vocale - ugualmente a suo agio nella sua cabaletta vendicativa nell'atto II e nella sua commovente aria finale di pentimento . "
© 2023 Insignia Athlone Artist Management. Tutti i diritti riservati.