Ann McMahon Quintero, eine echte singende Schauspielerin, hat noch nie ein Leben ohne ein zu unterhaltendes Publikum erlebt. Seit ihrer Kindheit als Instrumentalistin, Chorsängerin und Tänzerin hat sie sich zu einer Mezzosopranistin entwickelt, die eine Karriere auf der Opern- und Konzertbühne genießt, wo ihre reiche Stimme für „warme, honigsüße Töne“ gelobt wurde (Baltimore Sun), und "voll nuancierte" Darstellungen von Charakteren, die von Verdis Amneris, Azucena und Mistress Quickly bis zur alten Dame in reichen Candide. Bei allem, was sie tut, bringt Ann McMahon Quintero tiefe Intelligenz, brillante Kunstfertigkeit und unübertroffenes Selbstvertrauen auf die Bühne.
Zu den jüngsten orchestralen Engagements von Frau Quintero gehörten Auftritte mit Boston Baroque - mit denen sie häufig auftritt - als Solistin bei Mozart RequiemBeethovens Symphonie Nr. 9; M. Haydns Requiem in c-Moll und in ihrem jährlichen Messias. Sie hat auch gesungen Messias mit Charlotte und Alabama Symphonieorchestern und dem National Symphony Orchestra. Sie trat als Solistin für Beethovens Symphonie Nr. 9 mit den Williamsburg- und Columbus-Symphonien und den Buffalo Philharmonic mit JoAnn Falletta auf. Sie nahm auf Mahlers Symphonie Nr. 8 unter der Leitung von Maestro Falletta auch beim Virginia Arts Festival.
Bundesweite Engagements mit der Defiant Requiem Foundation bei der Aufführung von Stunden der Freiheit: Die Geschichte des Theresienstadt-Komponisten und des Verdi Requiem haben Frau Quintero nach Chicago, Detroit, zum New Yorker Lincoln Center und zur Carnegie Hall in der Boston Symphony Hall gebracht. Sie hat auch das Verdi aufgeführt Requiem mit den Buffalo Philharmonic, der Cathedral Choral Society in Washington, DC, dem Brevard Music Center, dem Berkshire Choral International, dem Southwest Florida Symphony und dem South Bend Symphony.
Frau Quintero hat Haydns aufgeführt Paukenmesse und Duruflés Requiem in der Carnegie Hall; Dvořáks Stabat Mater und Requiem, Vivaldi Gloriaund Brittens Frühlingssinfonie mit Berkshire Choral International.
Zu ihren jüngsten Opernauftritten gehörte The Old Lady (Candide) mit Arizona und Portland Opera; Ulrica (Un Ballo in Maschera) mit der Austin Lyric Opera, Suor Pazienza (Giordano's Mese Mariano) mit dem Spoleto Festival (USA), Mary (Der fliegende Holländer) und Hippolyta (Ein Sommernachtstraum) mit Boston Lyric Opera, Mistress Quickly (Falstaff) mit Virginia Opera, Opera Delaware und Opéra de Lausanne; Amneris (Aida) mit der Annapolis Opera; Azucena (Der Troubadour) sowohl an der Musica Viva Hong Kong als auch an der Opéra Royal de Wallonie und in einer konzertanten Aufführung von Wilhelm Tell mit dem Opera Orchestra von New York. Zu ihren Opernrollen beim Boston Barock gehörte die Titelrolle in Vivaldis Abra triumphiert;; Storgé bei Händel Jephtha und Cornelia bei Händel Giulio Cesare.
Frau Quintero gab ihr internationales Operndebüt mit der New Israeli Opera als La Haine in Gluck's Armide und kehrte als Marquise Melibea (Die Reise nach Reims). Sie sang Baba den Türken (Der Fortschritt des Rechens) mit Angers Nantes Opera, zusammen mit dem Teatro alla Scala für die Produktion von Lorin Maazels 1984;; sang Olga Olsen (Street Scene) mit dem Operntheater von Saint Louis; Isabella (L'italiana in Algerien) mit Palm Beach Opera, Gertrude (Roméo et Juliette) mit der Toledo Opera; und Glaša (Kátya Kabanová) und Teresa (La sonnambula) mit der Santa Fe Opera. Andere Rollen sind Tante in Peter Grimes, Tisbe in La Cenerentolaund Dritte Dame in Die Zauberflöte mit der Washington National Opera.
Frau Quintero ist 2006 Gewinnerin des Sara Tucker Study Grant der Richard Tucker Music Foundation. Zweiter Platz beim Internationalen Gesangswettbewerb der Licia Albanese-Puccini Foundation; die George London Foundation; Sullivan Foundation und war Halbfinalist in Plácido Domingos Operalia. Sie sang 2008 beim National Endowment for the Arts Opera Honors Inaugural Awards-Konzert. 2002 war sie Grand National Finalistin bei den Auditions des Metropolitan Opera National Council und trat zum ersten Mal mit Julius Rudel auf der Met-Bühne im Grand Finals Concert auf.
„Die Mezzosopranistin Ann McMahon Quintero brauchte kein Aufwärmen auf der Bühne, um Jephthas Frau Storge zu bewohnen, die einzelnen Wörtern durch subtile Stimmschwellungen eine leuchtende Bedeutung verleiht. Die wütende Luft, die sie auf Jephtha warf, war auch ein Anblick und ein Geräusch, deren Bruststimme durch das Orchester raste. “ - - Zoë Madonna, Boston Globe
"Als Storge umarmte Ann McMahon Quinteros lehmige Mezzosopranistin die Trauer wie eine Daunendecke in ihrer ersten Arie, die Jephtha in den Krieg schickte ... Ihre Wut und ihr verfolgtes Unverständnis der Ungerechtigkeit, die in ihrer dritten von Azucenas Amplitude durchdrungen war." - - CJ Ru, Boston Musical Intelligencer
„Quintero war großartig. Sie war lustig und frech und ihre Stimme war zu gleichen Teilen Opern-Diva und Blues-Sängerin. “ - - Cathalena E. Burch, Arizona Daily Star
"Ann McMahon Quintero lieferte die Waren und war großartig als Cunegondes Begleiterin mit einer Spur von eigenen Leiden." - - Herbert Paine, Broadway World Opera
„Ann McMahon Quintero hat ihren Klezmer-Tango mit rauchigen Tönen gesungen und mit ihren Possen einige Lacher hervorgerufen. Ihr Tanz zu Amy Beth Frankels fähiger Choreografie war höchst amüsant. “ - - Maria Nockin, Oper heute
„Alice Ford und… Meg Page saßen in einer Reihe und tranken Tee mit Ann McMahon Quinteros Mistress Quickly (die durch die Show reiste und ihren allgegenwärtigen Teedose trudelte). Ihr Timing war großartig und ihre Konnektivität köstlich. “ - - Joan Reinthaler, Washington Post
"Obwohl diese drei Rollen nicht sehr groß sind, werden sie von drei Sängerinnen, die auch ein exzellentes Gespür für Comic-Timing besitzen, gut umgesetzt." - - Terry Ponick, Washington Times
„Als Nonne (und Carmelas geschätzte Freundin aus Kindertagen) Suor Pazienza war Ann McMahon Quinteros reiches und dunkles Mezzo besonders erfreulich. so war ihr mitfühlendes Handeln. “ - - Lindsay Koob, Charleston City Zeitung
"Schwester Pazienza [ist] Ann McMahon Quintero mit hübscher Stimme." - - George Loomis, Musical America
„… Rowley war nicht der einzige, der gut singen und handeln konnte. Die gesamte Besetzung von „Mese Mariano“ aus den Nonnen - insbesondere Mutter Oberin (Linda Roark-Strummer) und Suor Pazienza (Ann McMahon Quintero)… hat ihre Arbeit einwandfrei erledigt. “ - - Adam Parker, Die Post und Kurier
„Die Mezzosopranistin Ann McMahon Quintero lieferte als Amneris eine völlig nuancierte Darstellung, die abwechselnd sinnlich in warmen Honigtönen gurrte und in ihrer Empörung über Radames 'Anziehungskraft auf Aida königlich anstieg. In ihrem Act III-Duett mit Radames war Quintero faszinierend und dramatisch überzeugend, als sie ihn in ihren vergeblichen Versuchen, ihn zu überreden, sie zu lieben und zu leben, anflehte und beschimpfte. “ - - Mary Johnson, Baltimore Sun.
„Die sparsame, knappe Struktur der Requiem-Canticles baut auf Fragmenten des traditionellen Requiem-Textes auf, die in einem kühl fokussierten modernen Licht wie Scherben aus der Antike betrachtet werden. In den Solo-Stücken kam der Bassbariton Miller auf seine Kosten, er und Mezzo Ann McMahon Quintero machten ihre Punkte mit düsterer Intensität… Um die Vielfalt dessen zu veranschaulichen, was Strawinsky zwischen Zvezdoliki und den Canticles schrieb, entschied sich Botstein als nächstes für Mavra (1922), a kurzes Abenteuer in der Comic-Oper… Mezzos Quintero und Heather Johnson registrierten klatschhafte Kameen als Mutter und Nachbarin des Mädchens. “ - - John W. Freeman, Opernnachrichten
"In Bezug auf das Klatschquartett werden wir uns zuerst an die Herrin Quickly von Ann McMahon Quintero erinnern, mit einer wunderschönen Farbe, die mit voller Leichtigkeit aufgeführt wird." - - Emmanuel Andrieu, ConcertoNet
„Und was soll ich über die Azucena des amerikanischen Mezzos, Ann McMahon Quintero, sagen? Im Gegenzug wird sie liebevoll und einfühlsam, wild und provokativ, roh, aber großzügig, serviert von einem eindringlichen Timbre während des gesamten Tessiture, die wahre Offenbarung einer Show bleiben, die für ihre Wirksamkeit bekannt ist. “ - - Serge Martin, Le Soir (Belgien)
„Was für eine schöne Entdeckung ist der amerikanische Mezzo Ann McMahon Quintero! Sie stellte sich der Herausforderung dieser Rolle und Gott weiß, dass Azucena ein Moment ist, der in einer jungen Karriere wichtig ist. McMahon ist ein Produkt der beeindruckenden amerikanischen Schule. Die Stimme ist körperlich opulent und strahlend, hat ein ausdrucksstarkes Gesicht, besteht aus feinem Material und trägt sich gut… “- Philippe Ponthir, ForumOpera
"Hervorragend war auch die Mezzosopranistin Ann McMahon Quintero, deren Azucena die richtige Menge an Dunkelheit hat und niemals zur Karikatur wird." - - Nicolas Blanmont, La Libre
"Ann McMahon Quintero gab Azucena stimmliche und dramatische Kraft." - - Erna Metdepenninghen, Opernmagazin
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